![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/neonnightfilms-s.jpg\")
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n<\/div>\nNOTRE SPONSOR DU JOUR : NEONNIGHT.FR<\/a><\/strong><\/strong><\/p> Une source de lumi\u00e8re naturelle est une source qui se produit sans intervention humaine. Elle peut provenir d’objets ou d’organismes vivants. Des exemples de sources de lumi\u00e8re naturelle comprennent le soleil, les \u00e9toiles, les \u00e9clairs, les m\u00e9duses, les lucioles, les vers luisants, les feux de brousse, les poissons des abysses lumineux, et d’autres.<\/p> La lumi\u00e8re artificielle englobe toute source de lumi\u00e8re qui n’est pas naturellement pr\u00e9sente. Cette cat\u00e9gorie comprend non seulement les flashs\/stroboscopes, mais aussi les lampadaires, l’\u00e9clairage int\u00e9rieur et d’autres sources d’\u00e9clairage cr\u00e9\u00e9es par l’homme.<\/p> Dans des contextes sp\u00e9cifiques, comme au cin\u00e9ma, la lumi\u00e8re naturelle pourrait inclure le soleil ainsi que tout \u00e9clairage ambiant pr\u00e9sent dans la sc\u00e8ne, tel que des lampes pratiques.<\/p> Dans ce sc\u00e9nario, une ampoule au tungst\u00e8ne pourrait \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme plus naturelle qu’une LED pour certaines raisons, tandis qu’un tube cathodique pourrait \u00e9galement \u00eatre per\u00e7u comme plus naturaliste qu’un tube LED, si la qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re s’am\u00e9liore en cons\u00e9quence, les spectateurs sont peu susceptibles de la trouver d\u00e9rangeante.<\/p> Les humains poss\u00e8dent une m\u00e9moire tr\u00e8s d\u00e9velopp\u00e9e pour les d\u00e9tails visuels et les couleurs. Bien que beaucoup ne discernent peut-\u00eatre pas la diff\u00e9rence entre les LED haute puissance et la lumi\u00e8re du soleil r\u00e9elle dans une vid\u00e9o calibr\u00e9e, je crois que la plupart les distingueraient dans des sc\u00e9narios r\u00e9els.<\/p> En tant qu’apprenti en \u00e9clairage, je per\u00e7ois notre r\u00f4le comme celui de conf\u00e9rer \u00e0 la lumi\u00e8re une qualit\u00e9 organique afin d’am\u00e9liorer la cr\u00e9dibilit\u00e9 de la narration.<\/p> Cela fait longtemps que cette pratique existe, en particulier \u00e0 Hollywood, o\u00f9 les studios et l’\u00e9clairage artificiel sont couramment utilis\u00e9s. La question se pose : \u00e0 quel point est-il difficile de rendre la lumi\u00e8re artificielle naturelle ?<\/p> De toute \u00e9vidence, il existe de nombreuses distinctions entre les deux. Les examiner toutes pourrait nous fournir des connaissances pr\u00e9cieuses sur la mani\u00e8re de la reproduire avec la plus grande pr\u00e9cision.<\/p> Qui aurait pens\u00e9 que les photons pourraient produire diff\u00e9rentes couleurs dans nos yeux ? Cela est d\u00fb au fait que chaque lumi\u00e8re et technologie ont leurs propres propri\u00e9t\u00e9s.<\/p> Lorsque l’on pense \u00e0 la lumi\u00e8re du soleil, qui est une \u00e9norme boule de gaz en combustion. Cette lumi\u00e8re est cens\u00e9e \u00eatre parfaitement blanche, ce qui peut \u00eatre vrai dans le vide de l’espace, mais ici sur Terre, le soleil doit traverser les diff\u00e9rentes couches de l’atmosph\u00e8re, donc c’est un peu plus compliqu\u00e9 que \u00e7a.<\/p> Les gaz et les particules dans l’atmosph\u00e8re terrestre dispersent la lumi\u00e8re du soleil dans diff\u00e9rentes directions. La lumi\u00e8re bleue se disperse plus que les autres couleurs en raison de ses ondes plus courtes et plus petites, c’est pourquoi nous percevons principalement un ciel bleu.<\/p> Lorsque la lumi\u00e8re du soleil traverse l’atmosph\u00e8re terrestre, selon les couches atmosph\u00e9riques qu’elle rencontre, elle n’appara\u00eet pas comme blanche mais varie plut\u00f4t du blanc au jaune en passant par l’orange et le rouge.<\/p> Chacune de ces sources lumineuses varie en temp\u00e9rature Kelvin. Par exemple, le soleil est g\u00e9n\u00e9ralement autour de 5600K, mais les jours nuageux peuvent lui donner une apparence plus froide et au coucher du soleil, il semble plus chaud. Les lampes HMI visent \u00e0 atteindre cette temp\u00e9rature de 5600K, tandis que les lampes au tungst\u00e8ne \u00e9mettent naturellement une lumi\u00e8re plus chaude, autour de 3200K.<\/p> Shuji Nakamura est cr\u00e9dit\u00e9 d’avoir invent\u00e9 la LED bleue, ainsi que les LED vertes et blanches, ainsi que la diode laser bleue. Une LED blanche se compose essentiellement d’une LED bleue traversant une couche de phosphore, g\u00e9n\u00e9ralement jaune. Les LED peuvent \u00eatre bi-couleur voire enti\u00e8rement RGB.<\/p> L’utilisation d’un spectrom\u00e8tre peut mesurer la distribution de la lumi\u00e8re et chaque technologie donnera un spectre diff\u00e9rent qui rendra les couleurs diff\u00e9remment.<\/p> La lumi\u00e8re du soleil, peu importe la quantit\u00e9 d’atmosph\u00e8re qu’elle doit traverser, aura un aspect tr\u00e8s diff\u00e9rent d’une ampoule HMI, d’un filament de tungst\u00e8ne ou d’une diode LED.<\/p> Bien que les LED excellent en efficacit\u00e9 pour g\u00e9n\u00e9rer de la lumi\u00e8re visible par rapport au tungst\u00e8ne, qui \u00e9met environ 80 % d’infrarouge ou de chaleur, elles ne sont pas aussi efficaces pour reproduire des couleurs pr\u00e9cises. Par cons\u00e9quent, elles apparaissent souvent nettement diff\u00e9rentes du tungst\u00e8ne ou de la lumi\u00e8re du soleil, bien qu’elles se rapprochent de plus en plus de leur ressemblance. Pour quantifier cela, nous avons d\u00e9velopp\u00e9 un indice appel\u00e9 l’Indice de Similarit\u00e9 Spectrale (SSI).<\/p> En essence, m\u00eame si deux lumi\u00e8res \u00e9taient de la m\u00eame temp\u00e9rature, elles pr\u00e9senteraient des apparences tr\u00e8s diff\u00e9rentes si leurs spectres \u00e9taient distribu\u00e9s diff\u00e9remment, ce qui entra\u00eenerait des couleurs inhabituelles.<\/p> La forme et la distance de la lumi\u00e8re peuvent \u00eatre manipul\u00e9es plus facilement que les couleurs. Par exemple, le soleil est \u00e9videmment rond et tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 de nous.<\/p> La distance et la taille de la source lumineuse par rapport au sujet dicteront la qualit\u00e9 de l’ombre.<\/p> Une grande source lumineuse positionn\u00e9e pr\u00e8s du sujet produira une ombre douce, tandis qu’une tr\u00e8s petite source lumineuse g\u00e9n\u00e9rera une ombre nette.<\/p> M\u00eame si la source lumineuse est carr\u00e9e ou ronde, sa forme n’affectera pas significativement la qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re. Cependant, elle influencera la r\u00e9flexion dans l’\u0153il, commun\u00e9ment appel\u00e9e reflet, ou sur toute surface r\u00e9fl\u00e9chissante.<\/p> Certains films peuvent utiliser des machines \u00e0 fum\u00e9e pour donner une qualit\u00e9 volum\u00e9trique aux lumi\u00e8res \u00e9galement. L’id\u00e9e est que plus il y a d’informations sur la profondeur, plus cela donne \u00e0 la composition 2D une qualit\u00e9 immersive en 3D.<\/p> Naturellement, l’ombre projet\u00e9e par l’absence de lumi\u00e8re variera consid\u00e9rablement en fonction de la position de la lumi\u00e8re. Une lumi\u00e8re venant d’en haut produira un effet distinct par rapport \u00e0 une lumi\u00e8re lat\u00e9rale ou venant d’en dessous. Ce facteur doit \u00e9galement \u00eatre pris en compte afin d’obtenir un aspect naturaliste.<\/p> Il pourrait y avoir une vari\u00e9t\u00e9 infinie de sources lumineuses, r\u00e9sultant en une multitude de formes et de qualit\u00e9s de lumi\u00e8re. Par exemple, il pourrait y avoir une grande source de lumi\u00e8re douce aux c\u00f4t\u00e9s d’une plus petite source de lumi\u00e8re dure, chacune positionn\u00e9e \u00e0 des angles l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rents.<\/p> Cet aspect est plut\u00f4t intrigant. Jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, g\u00e9n\u00e9rer une production suffisante pour rivaliser avec la lumi\u00e8re du soleil a repr\u00e9sent\u00e9 un d\u00e9fi de taille.<\/p> Dans le pass\u00e9, reproduire l’intensit\u00e9 du soleil n\u00e9cessitait la location ou l’achat d’Arri M18 ou M40, des HMI puissants qui peuvent \u00eatre \u00e0 la fois massifs et co\u00fbteux, atteignant jusqu’\u00e0 50 000 dollars.<\/p> Aujourd’hui, les projecteurs LED de 1200 et 2400 watts peuvent obtenir une production comparable \u00e0 un prix plus abordable, bien que toujours relativement cher pour les petites productions.<\/p> Si vous comprenez le concept de la loi du carr\u00e9 inverse, qui stipule que l’intensit\u00e9 est proportionnelle \u00e0 l’inverse du carr\u00e9 de la distance (indiqu\u00e9 par \u221d),<\/p> La loi de l\u2019inverse du carr\u00e9 stipule que l\u2019intensit\u00e9 de la lumi\u00e8re (ou de toute autre \u00e9nergie provenant d\u2019une source ponctuelle) diminue proportionnellement au carr\u00e9 de la distance par rapport \u00e0 la source, ce qui signifie que si la distance double, l\u2019intensit\u00e9 devient un quart de sa valeur initiale.<\/p> Bien que le soleil soit sph\u00e9rique, nous ne sommes g\u00e9n\u00e9ralement pas directement \u00e9clair\u00e9s par la lumi\u00e8re du soleil. Souvent, les rayons de lumi\u00e8re sont soit r\u00e9fl\u00e9chis par une autre surface, soit p\u00e9n\u00e8trent \u00e0 travers les nuages.<\/p> Pour illustrer, imaginez une situation dans une pi\u00e8ce pendant l’apr\u00e8s-midi. L’\u00e9clairage peut consister en un m\u00e9lange de ciel partiellement bleu et de reflets du soleil sur un b\u00e2timent beige situ\u00e9 en face de la fen\u00eatre.<\/p> Les arbres peuvent obstruer une partie de cette lumi\u00e8re, tandis que des reflets durs rebondissent sur le verre de la fen\u00eatre. De plus, une grande tache de lumi\u00e8re solaire peut se refl\u00e9ter sur un mur et un sol, illuminant d’autres surfaces, le plafond et les objets dans la pi\u00e8ce qui rebondissent sur le sujet.<\/p> Si le sujet se d\u00e9place du centre de la pi\u00e8ce vers la fen\u00eatre, il \u00e9prouverait un changement distinct tant dans la qualit\u00e9 que dans la couleur de la lumi\u00e8re.<\/p> Cela soul\u00e8ve la question : Comment pourrait-on reproduire quelque chose d’aussi complexe ?<\/strong><\/p> La r\u00e9ponse est : c’est impossible, mais s’en approcher peut cr\u00e9er l’illusion.<\/strong><\/p> En cin\u00e9matographie, il existe une r\u00e8gle selon laquelle les sc\u00e8nes larges peuvent tol\u00e9rer un \u00e9clairage plus dur par rapport aux gros plans. Ce concept rappelle le premier jeu Halo, o\u00f9 les textures devenaient plus d\u00e9taill\u00e9es lorsque vous vous en approchiez.<\/p> Le principe reste coh\u00e9rent : la qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re dans les plans larges peut sembler plus rugueuse, tandis que lorsque nous passons \u00e0 des plans plus rapproch\u00e9s, la lumi\u00e8re peut sembler plus raffin\u00e9e.<\/p> Cela implique que dans certaines sc\u00e8nes, nous pouvons obtenir une apparence assez r\u00e9aliste avec moins de lumi\u00e8re artificielle ou une diffusion minimale. Lorsque nous passons \u00e0 des plans plus rapproch\u00e9s, tant que les propri\u00e9t\u00e9s cl\u00e9s de la lumi\u00e8re sont pr\u00e9sentes, la perception de r\u00e9alisme du spectateur reste intacte.<\/p> Je crois que tant que la lumi\u00e8re est appropri\u00e9e en termes de position et de couleur, les variations dans la taille et la qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re et de l’ombre peuvent \u00eatre accommod\u00e9es sans probl\u00e8mes significatifs.<\/p> C’est pourquoi le cin\u00e9ma semble souvent plus attrayant visuellement que la vie r\u00e9elle. Les cin\u00e9astes am\u00e9liorent souvent la lumi\u00e8re naturelle en utilisant des techniques telles que la diffusion, le rebond et le flagging.<\/p> De plus, ils utilisent la lumi\u00e8re artificielle pour maintenir un sentiment de continuit\u00e9, imitant l’\u00e9clairage constant que le soleil, en particulier les jours nuageux, fournit.<\/p> Si je devais pr\u00e9senter deux images c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te, je suis s\u00fbr que la plupart des gens distingueraient facilement entre la lumi\u00e8re artificielle et naturelle.<\/p> L’\u00e9clairage artificiel, en particulier les LED, semble plus uniforme et manque de la richesse et de la complexit\u00e9 de la lumi\u00e8re naturelle. C’est comme une version simplifi\u00e9e de l’\u00e9clairage naturel. C’est pourquoi vous avez besoin de beaucoup de travail pour obtenir des r\u00e9sultats similaires.<\/p> Prenons la lumi\u00e8re naturelle, par exemple; elle \u00e9mane rarement d’une seule source et reste rarement uniform\u00e9ment douce. Par cons\u00e9quent, elle produit souvent des reflets sp\u00e9culaires, les facettes lumineuses brillantes sur le sujet.<\/p> Pour recr\u00e9er de tels reflets, des grades variables de rebond ou de diffusion sont n\u00e9cessaires. C’est l\u00e0 qu’un r\u00e9flecteur argent\u00e9 s’av\u00e8re inestimable. Il est \u00e0 noter que les r\u00e9flecteurs se d\u00e9clinent en plusieurs qualit\u00e9s, chacune produisant des r\u00e9sultats distincts.<\/p> Pour reproduire la lumi\u00e8re naturelle, j’ai utilis\u00e9 un total de quatre lumi\u00e8res, bien qu’on puisse soutenir que la lumi\u00e8re sup\u00e9rieure, un PavoTube fonctionnant \u00e0 pleine puissance, pourrait \u00e9ventuellement \u00eatre \u00e9teinte.<\/p> Pour la lumi\u00e8re de remplissage, j’ai utilis\u00e9 un Aputure 600d Pro<\/a> avec un Aputure F10 Fresne<\/a>l en position d’inondation sur le c\u00f4t\u00e9 droit, r\u00e9gl\u00e9 \u00e0 40% d’intensit\u00e9, pour renvoyer la lumi\u00e8re sur le fond blanc, cr\u00e9ant ainsi une illumination douce.<\/p> Pour un effet de lumi\u00e8re plus dur, j’ai utilis\u00e9 un r\u00e9flecteur argent Lastolite pour renvoyer la lumi\u00e8re d’un Nanlite Forza 500B II<\/a> avec un Nanlite FL-20G <\/a>en mode spot, r\u00e9gl\u00e9 \u00e0 25% d’intensit\u00e9.<\/p> Dans une tentative de reproduire les reflets sur la peau, j’ai utilis\u00e9 un Nanlite 60B II avec l’accessoire de projection \u00e0 pleine puissance, bien que 80% auraient fait un travail plus pr\u00e9cis.<\/p> Comprendre les distinctions entre les diff\u00e9rentes sources lumineuses peut s’av\u00e9rer extr\u00eamement b\u00e9n\u00e9fique. Cette connaissance aide \u00e0 prendre des d\u00e9cisions \u00e9clair\u00e9es, telles que le choix de la source appropri\u00e9e pour reproduire la lumi\u00e8re du soleil. De m\u00eame, cela s’applique \u00e0 la mani\u00e8re dont les capteurs de cam\u00e9ra interpr\u00e8tent ces sources lumineuses.<\/p> Comprendre comment la diffusion et le rebondissement contribuent \u00e0 r\u00e9chauffer la lumi\u00e8re peut \u00eatre b\u00e9n\u00e9fique. De m\u00eame, comprendre les facteurs qui influencent la chaleur et la couleur de la lumi\u00e8re du soleil peut \u00e9galement s’av\u00e9rer pr\u00e9cieux.<\/p> Si la lumi\u00e8re du soleil r\u00e9fl\u00e9chit sur le sol avant de vous atteindre, rebondir votre lumi\u00e8re artificielle sur le sol devrait donner de meilleurs r\u00e9sultats que de simplement la diffuser, ce qui peut souvent cr\u00e9er une apparence dure et artificielle. <\/p> C’est pourquoi les gens pr\u00e9f\u00e8rent souvent utiliser la lumi\u00e8re rebondie dans leurs configurations et parfois rebondir et diffuser (\u00e9clairage en livre).<\/p> La toile de mousseline non blanchie est un mat\u00e9riau largement utilis\u00e9 dans le cin\u00e9ma, m\u00eame par Sir Roger Deakins, qui utilise cette technique en la fixant aux murs pour cr\u00e9er un rebond, en particulier avec des lumi\u00e8res au tungst\u00e8ne.<\/p> Curieusement, nous avons tendance \u00e0 remarquer plus facilement les couleurs artificielles rebondies que les couleurs naturelles provenant des fibres pr\u00e9sentes dans la nature.<\/p> La lumi\u00e8re naturelle \u00e0 l’int\u00e9rieur d’une pi\u00e8ce incarne un m\u00e9lange nuanc\u00e9 entre une illumination brutale et un rebond doux. C’est pourquoi une technique de photographie courante implique de positionner une source de lumi\u00e8re douce aux c\u00f4t\u00e9s d’une lumi\u00e8re plus petite et plus dure avec des niveaux d’exposition variables.<\/p> Bien que nous soyons enclins \u00e0 utiliser le dispositif d’\u00e9clairage \u00e0 trois points pour mettre en valeur le sujet, en r\u00e9alit\u00e9, le sujet doit \u00eatre r\u00e9tro\u00e9clair\u00e9 pour que cet effet soit vraiment efficace. Cela souligne l’importance du cadrage au cin\u00e9ma, ainsi que le placement strat\u00e9gique des sources de lumi\u00e8re pratiques.<\/p> Parfois, opter pour une lumi\u00e8re dure pour imiter le soleil r\u00e9el peut \u00eatre plus efficace que de toujours privil\u00e9gier la qualit\u00e9 d’ombre optimale et une image flatteuse pour l’acteur.<\/p> L’utilisation de filtres de diffusion comme le Black Pro Mist peut contribuer \u00e0 att\u00e9nuer l’apparence num\u00e9rique, mais leurs effets vont au-del\u00e0. Ils peuvent \u00e9galement am\u00e9liorer les reflets, les faisant fleurir et la lumi\u00e8re se brouiller.<\/p> De mon point de vue, ils tendent \u00e9galement \u00e0 att\u00e9nuer l’aspect excessivement uniforme de l’\u00e9clairage artificiel, donnant un effet de transition des reflets rappelant celui du film.<\/p> L’alignement pr\u00e9cis de la temp\u00e9rature de couleur Kelvin avec votre lumi\u00e8re, que ce soit par le biais de gels ou d’ajustements CCT, ainsi que son ajustement dans votre appareil photo, peut consid\u00e9rablement am\u00e9liorer la pr\u00e9cision des couleurs et produire des r\u00e9sultats plus coh\u00e9rents.<\/p> Cela peut \u00e9videmment \u00eatre n\u00e9glig\u00e9 si vous filmez en RAW, mais les tailles de fichiers sont si grandes que la plupart des gens ont tendance \u00e0 filmer en Pro Res 4444 XQ minimum<\/p> NOTRE SPONSOR DU JOUR : NEONNIGHT.FR<\/a><\/strong><\/strong><\/p> La lumi\u00e8re est bien plus complexe que la plupart des gens ne le r\u00e9alisent. Malgr\u00e9 avoir captur\u00e9 de nombreuses photographies tout au long de ma vie, je n’ai jamais approfondi le sujet de la lumi\u00e8re elle-m\u00eame. Alors que je pouvais toujours discerner quelles configurations d’\u00e9clairage \u00e9taient esth\u00e9tiquement plaisantes, je manquais d’une compr\u00e9hension compl\u00e8te de pourquoi certaines fonctionnaient mieux que d’autres.<\/p> Ce n’est que lorsque j’ai commenc\u00e9 \u00e0 explorer les techniques d’\u00e9clairage artificiel que j’ai acquis un aper\u00e7u de la complexit\u00e9 de cet art et de la science nuanc\u00e9e qui le sous-tend. Ce voyage a mis en lumi\u00e8re les d\u00e9fis inh\u00e9rents \u00e0 la manipulation efficace de la lumi\u00e8re.<\/p> \u00c0 mon avis, la cin\u00e9matographie peut \u00eatre cat\u00e9goris\u00e9e en diff\u00e9rents styles : naturaliste et cin\u00e9matographique. La cin\u00e9matographie naturaliste, comme on peut le voir dans des films comme T\u00e0r, vise \u00e0 reproduire l’authenticit\u00e9 de la vie r\u00e9elle avec quelques am\u00e9liorations. D’autre part, la cin\u00e9matographie cin\u00e9matographique, exemplifi\u00e9e par des productions comme Dune Part 2, privil\u00e9gie la coh\u00e9rence au sein de l’univers fictif du film.<\/p> En fin de compte, c’est le r\u00e9cit qui d\u00e9termine si un respect strict de la reproduction de la lumi\u00e8re naturelle est n\u00e9cessaire ou non.<\/p> Notre production audiovisuelle :<\/strong> https:\/\/www.neonnight.fr<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Que signifie la lumi\u00e8re naturelle ?<\/h2>
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Qu’est-ce que la lumi\u00e8re artificielle ?<\/h2>
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L’\u00e9clairage naturaliste au cin\u00e9ma<\/h2>
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Photographie par Emmanuel Lubezki<\/figcaption><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/17-872-1024x435.jpg\")
Photographie par Roger Deakins<\/figcaption><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Capture-decran-2024-02-08-a-09.31.13-1024x571.png\")
Quelles sont les diff\u00e9rences entre les deux ?<\/h2>
La couleur de la lumi\u00e8re<\/h3>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/06-1241.jpg\")
Photographie par Emmanuel Lubezki<\/figcaption><\/figure>Temp\u00e9rature de la lumi\u00e8re<\/h4>
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Photographie par Greig Fraser<\/figcaption><\/figure>Spectrum of color<\/h4>
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En conclusion<\/h4>
La forme et la distance de la lumi\u00e8re<\/h3>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/46-1238.jpg\")
Photographie par Emmanuel Lubezki<\/figcaption><\/figure>Distance et taille de la lumi\u00e8re<\/h4>
La forme de la lumi\u00e8re<\/h4>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/R.2e501f68a3cfcf5048a0cb85cd7de5cb.jpeg\")
Photographie par Roger Deakins<\/figcaption><\/figure>La direction de la lumi\u00e8re<\/h4>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Parasite_16-1024x429.jpg\")
Photographie de Alex Hong Kyung-Pyo<\/figcaption><\/figure>Des sources multiples de lumi\u00e8re<\/h4>
The power of the light<\/h3>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/230723-bomb-oppenheimer-tease_gxribx-1024x576.jpeg\")
<\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Inverse_square_law.svg_-1024x683.png\")
<\/figure>Pourquoi la lumi\u00e8re naturelle est-elle si complexe ?<\/h2>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/DSC00823-1024x684.jpg\")
<\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/DSC00797-1024x684.jpg\")
<\/figure>Comment reproduire la lumi\u00e8re naturelle avec des lumi\u00e8res artificielles<\/h2>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/17549565_800.jpg\")
Plus facile \u00e0 distinguer c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te<\/h3>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/DSC00774-1024x684.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/DSC00841-1024x684.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/DSC01046-1024x684.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/DSC01083-1024x684.jpg\")
Comprehending how light works<\/h3>
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![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/3kxu9wgpzd591.jpg-1024x295.webp\")
<\/figure>La r\u00e9flection de la lumi\u00e8re<\/h3>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/DSC03150-1024x684.jpg\")
<\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/DSC03155-1024x684.jpg\")
<\/figure>Utiliser des mat\u00e9riaux naturel<\/h3>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/81gXwlG7R0L-1024x1024.jpg\")
Mixer lumi\u00e8re douce et dure<\/h3>
Rester simple et r\u00e9aliste<\/h3>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Oppenheimer_64-1024x576.jpg\")
Photographie par Hoyte van Hoytema<\/figcaption><\/figure>Utilisation de filtres de diffusion de lentille<\/h3>
Ma\u00eetrise de l’exposition, de la balance des blancs et de la post-production<\/h3>
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n<\/div>\nConclusion<\/h2>
![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/sicario49-1024x429.jpg\")
Photography de Roger Deakins<\/span><\/figcaption><\/figure>Informations<\/h2>