![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/Wide-Angle-Shot-Camera-Movements-and-Angles-Tree-of-Life.jpg-1024x554.webp\")
Photographie Emmanuel Lubezki<\/figcaption><\/figure>
Choisir un ensemble d’objectifs \u00e0 focale fixe \u00e9tait \u00e9galement une id\u00e9e s\u00e9duisante pour r\u00e9aliser des vid\u00e9os d’entreprise et cin\u00e9matographiques. Les objectifs \u00e0 focale fixe sont moins chers et ont g\u00e9n\u00e9ralement une ouverture plus rapide et une meilleure qualit\u00e9 d’image que les zooms. Ils permettent d’obtenir des images plus \u00ab\u00a0impressionnantes\u00a0\u00bb, selon moi. Les objectifs \u00e0 focale fixe sont \u00e9galement l\u00e9gers, ce qui les rend plus adapt\u00e9s aux prises de vue avec un stabilisateur.<\/p>
En photographie num\u00e9rique, j’avais l’habitude d’avoir 3 objectifs Nikon \u00e0 focale fixe : un grand-angle 24mm, un standard 50mm et un t\u00e9l\u00e9objectif court 85mm, tous avec une ouverture allant de f\/1.8 \u00e0 f\/1.4.<\/p>
D’apr\u00e8s mon exp\u00e9rience, les besoins en objectifs pour la photographie et la vid\u00e9o sont tr\u00e8s diff\u00e9rents, tant en termes de focale que d’ouverture. La vid\u00e9o a tendance \u00e0 n\u00e9cessiter davantage de grands angles, en particulier sans un ensemble et une mise en place de la quatri\u00e8me paroi.<\/p>
Ainsi, les zooms 16-35mm ou \u00e9quivalents sont souvent le premier choix des cr\u00e9ateurs de contenu. Les objectifs ultra-rapides ne sont plus n\u00e9cessaires de nos jours, car les hautes sensibilit\u00e9s ISO sont maintenant tr\u00e8s propres.<\/p> Il se peut que vous ayez besoin d’un flou important, mais m\u00eame les objectifs Arri Signature Prime sont \u00ab\u00a0seulement\u00a0\u00bb \u00e0 T1.8 sur l’ensemble, et ces objectifs sont tr\u00e8s chers et compos\u00e9s de mat\u00e9riaux dont la valeur diminue plus rapidement que l’or. Ainsi, les objectifs ultra-rapides sont devenus des objectifs d’effet plut\u00f4t que des n\u00e9cessit\u00e9s.<\/p> Je pense qu’aujourd’hui, il n’y a plus de d\u00e9bat possible ; Sony poss\u00e8de le meilleur syst\u00e8me sans miroir en termes de vid\u00e9o et de photos plein format. Il est tr\u00e8s difficile de rivaliser avec le Sony A7S III<\/strong> et le FX3<\/strong> en termes de fonctionnalit\u00e9s, d’ergonomie, de qualit\u00e9 d’image et de poids, et cela vient d’un fan inconditionnel de Canon et Leica.<\/p> Ils ont une ligne cin\u00e9ma utilisant des objectifs natifs FE, et poss\u00e8dent m\u00eame une cam\u00e9ra cin\u00e9ma enti\u00e8rement professionnelle, la Sony Venice 2<\/strong>.<\/p> Les objectifs Sony sont \u00e9galement les meilleurs, \u00e0 mon avis, pour la prise de vue hybride. Si vous comparez les objectifs Canon, Nikon et Sony avec la m\u00eame focale et ouverture, Sony surpassera toujours ses concurrents dans presque toutes les cat\u00e9gories.<\/p> Le bokeh des objectifs Sony est le plus proche de celui des \u00ab\u00a0Arri Signature Primes<\/strong>\u00a0\u00bb qui donnent une impression d’ultra douceur. C’est presque comme le bokeh que vous obtiendriez dans les jeux vid\u00e9o ou des artistes d’effets visuels 3D, compar\u00e9 au bokeh produit par un objectif. Un aspect tr\u00e8s moderne qui vous fait oublier que vous regardez r\u00e9ellement \u00e0 travers du verre.<\/p> Remarquez comment le bokeh se fond dans une ultra douceur, tellement douce que vos yeux n’ont plus rien \u00e0 saisir.<\/p> La plupart de ces objectifs Sony sont tr\u00e8s bien ma\u00eetris\u00e9s, voire corrig\u00e9s, en ce qui concerne la respiration, contrairement \u00e0 Canon. Le A7IV dispose m\u00eame d’une correction de la respiration int\u00e9gr\u00e9e dans son bo\u00eetier. Peut-\u00eatre que la seule autre entreprise qui fabrique de tr\u00e8s bons objectifs est Leica, avec leur alliance avec Panasonic. Mais ces objectifs sont con\u00e7us pour une mise au point manuelle car leurs bo\u00eetiers utilisent toujours une d\u00e9tection de contraste.<\/p> Les aberrations chromatiques, la distorsion de l’objectif et les reflets ne sont plus des probl\u00e8mes avec les nouveaux objectifs Sony. Sony a eu un partenariat avec Zeiss pendant des ann\u00e9es, donc ils ont appris aupr\u00e8s des meilleurs.<\/p> Depuis que j’ai commenc\u00e9 la photographie, j’ai toujours choisi des objectifs natifs. M\u00eame si certains objectifs, comme les Sigma, semblaient meilleurs sur le papier que les objectifs Nikon, pour moi, les objectifs natifs seront toujours les meilleurs en termes de compatibilit\u00e9, surtout maintenant avec la quantit\u00e9 de corrections logicielles.<\/p> Pour les vid\u00e9os, j’ai opt\u00e9 pour 3 objectifs :<\/p> Tous ces objectifs sont l\u00e9gers, disposent d’une excellente mise au point automatique, mais aussi d’une mise au point manuelle silencieuse et lin\u00e9aire qui est parfaite pour une mise au point manuelle r\u00e9p\u00e9titive. Parfait pour le travail sur gimbal et pour op\u00e9rer en solo.<\/p> Le Sony FE 35mm 1.8 a \u00e9t\u00e9 un choix facile, m\u00eame si le 50mm est ma focale pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e de tous les temps avec sa perspective naturelle. Je trouve que le 50mm n’est pas assez large pour le travail vid\u00e9o, un peu trop focalis\u00e9 sur les sujets pour un rendu standard.<\/p> Le 35mm est tr\u00e8s similaire mais plus large et a une petite distorsion, mais de nos jours, avec les corrections, elle est presque imperceptible. Pour les prises de vue int\u00e9rieures, cette focale est beaucoup plus polyvalente. Je trouve que le 35mm donne un rendu plus naturel que le 24mm.<\/p> Cet objectif est tr\u00e8s cher pour un 35mm 1.8, qui est g\u00e9n\u00e9ralement une option abordable. Mais cet objectif pr\u00e9sente un avantage incroyable en vid\u00e9o, m\u00eame par rapport \u00e0 la gamme 35mm 1.4 GM. Il ne pr\u00e9sente absolument aucun effet de respiration de la mise au point et est tr\u00e8s l\u00e9ger.<\/p> C’est l’objectif pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 des YouTubers tels que Brandon Li et MABO.<\/p> Sur tous les syst\u00e8mes, le 85mm 1.8<\/strong> est l’un des meilleurs rapports qualit\u00e9-prix, autrement dit, le rapport entre le prix et les performances. Les objectifs 85mm ont tendance \u00e0 \u00eatre naturellement nets et \u00e0 produire un flou d’arri\u00e8re-plan compress\u00e9.<\/p> Peut-\u00eatre son seul inconv\u00e9nient est la distance minimale de mise au point ; il est tr\u00e8s difficile d’obtenir un gros plan macro de l’\u0153il, par exemple, avec ce type d’objectif.<\/p> L’objectif pr\u00e9sente \u00e9galement un bon effet de respiration de la mise au point, ce qui peut \u00eatre tr\u00e8s d\u00e9rangeant lorsqu’on change la mise au point d’un sujet \u00e9loign\u00e9 \u00e0 un sujet proche.<\/p> Cette focale est g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9e pour les gros plans et peut produire des images tr\u00e8s belles. Le film \u00ab\u00a0Dune\u00a0\u00bb, tourn\u00e9 par Greig Fraser, a principalement utilis\u00e9 des objectifs t\u00e9l\u00e9objectifs sur grand format, ce qui rend les acteurs incroyables tout en ayant une profondeur de champ extr\u00eamement fine. Curieusement, le film donne toujours une impression d’\u00e9chelle au monde et \u00e0 ses arm\u00e9es, m\u00eame avec un court t\u00e9l\u00e9objectif. La nature anamorphique des objectifs Panavision Ultra Vista a probablement beaucoup aid\u00e9.<\/p> Ce choix de focale a \u00e9t\u00e9 celui sur lequel j’ai pass\u00e9 le plus de temps \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir. Je savais que j’avais besoin d’un objectif plus large que le 24mm ; j’ai d\u00e9j\u00e0 utilis\u00e9 un 24mm pour la vid\u00e9o et, m\u00eame \u00e0 l’ext\u00e9rieur o\u00f9 il semble assez large, \u00e0 l’int\u00e9rieur d’une maison, il semble toujours trop \u00e9troit.<\/p> Si l’avantage d’un objectif 24mm est que, malgr\u00e9 sa largeur, il conserve une perspective assez naturelle, cette focale n’est pas int\u00e9ressante pour l’immobilier et peut sembler un peu ennuyeuse \u00e0 moins d’\u00eatre utilis\u00e9e \u00e0 f\/1.4. Elle est tr\u00e8s similaire au 35 mm, mais avec plus de distorsion.<\/p> L’inconv\u00e9nient du 14mm est sa distorsion de perspective, inh\u00e9rente aux objectifs ultra-larges, qui peut \u00eatre per\u00e7ue comme artificielle. L’\u00e9l\u00e9ment frontal sph\u00e9rique des objectifs ultra-larges d\u00e9passe g\u00e9n\u00e9ralement, en particulier ceux \u00e0 grande ouverture. Par cons\u00e9quent, il n’est pas possible de monter de filtre ou de filtre ND variable directement \u00e0 l’avant sans accessoires sp\u00e9ciaux.<\/p> Le Sony 20mm f\/1.8 G<\/strong> \u00e9tait \u00e9galement une option. Avec son filetage avant de 67mm, j’aurais pu utiliser une bague de conversion de 67mm \u00e0 82mm, comme pour mon 85mm, afin de monter un filtre ND variable. Malheureusement, m\u00eame si 20mm est la focale parfaite pour la plupart des plans grand-angle, c’est encore un peu \u00e9troit pour les vid\u00e9os immobili\u00e8res.<\/p> La seule v\u00e9ritable alternative \u00e9tait un objectif zoom, comme le 16-35mm, ou un objectif \u00e0 focale fixe entre 14 et 18mm. Personnellement, je trouve que le 18mm offre le meilleur compromis entre champ de vision naturel et grand angle.<\/p> Ainsi, le nouveau FE 16-35mm PZ<\/strong> est la seule autre option native, et j’y r\u00e9fl\u00e9chis encore aujourd’hui. Cet objectif est l\u00e9ger, a une plage de focales incroyablement utile, respire l\u00e9g\u00e8rement la mise au point, et dispose d’un zoom motoris\u00e9 qui ouvre de nouvelles possibilit\u00e9s (effet de vertige). Peut-\u00eatre que le seul inconv\u00e9nient est son ouverture constante de f\/4, qui donne toujours un superbe effet 3D, mais ne capte pas suffisamment de lumi\u00e8re la nuit, m\u00eame en utilisant le r\u00e9glage natif Slog 3 \u00e0 ISO 12 800.<\/p> Bien s\u00fbr, il y a les 16-35mm 2.8 GM<\/strong> ou 12-24mm 2.8 GM<\/strong>, mais ces objectifs sont bien trop grands, lourds et co\u00fbteux pour \u00eatre pratiques.<\/p> Le Sony 14mm 1.8 GM<\/strong> est tr\u00e8s cher, mais extr\u00eamement attrayant pour la vid\u00e9o immobili\u00e8re. L’objectif de la vid\u00e9o immobili\u00e8re est de pr\u00e9senter autant de champ de vision que possible pour appr\u00e9hender l’espace et, gr\u00e2ce \u00e0 la distorsion de perspective, rendre l’int\u00e9rieur plus spacieux qu’il ne l’est r\u00e9ellement.<\/p> C’est un objectif tr\u00e8s rapide et net, m\u00eame \u00e0 f\/1.8, donc il y a moins besoin d’utiliser le r\u00e9glage natif ISO 12 800, et dans certaines situations, il peut m\u00eame produire une faible profondeur de champ.<\/p> Comme vous pouvez le constater, l’objectif ne pr\u00e9sente pas beaucoup de distorsion en barillet, ce qui signifie qu’\u00e0 la diff\u00e9rence d’un objectif fisheye, il ne courbe pas les lignes droites. Cet objectif est rectilin\u00e9aire<\/strong>, ce qui veut dire que les lignes restent droites m\u00eame sur les bords. Il accentue essentiellement les espaces, ce qui peut sembler \u00e9trange, surtout lorsque ces espaces ne se d\u00e9placent pas \u00e0 la m\u00eame vitesse pendant une vid\u00e9o.<\/p> L’objectif est un peu large pour le vlogging derri\u00e8re la cam\u00e9ra, mais il est toujours possible d’utiliser un recadrage de 35mm, ce qui \u00e9quivaut \u00e0 un 21mm effectif.<\/p> Les objectifs ultra grand-angle pr\u00e9sentent une forte distorsion de perspective<\/strong>, ce qui signifie que les objets en premier plan et sur les bords semblent plus grands qu’ils ne le sont r\u00e9ellement, et les objets plus \u00e9loign\u00e9s semblent encore plus \u00e9loign\u00e9s.<\/p> Bien que notre vision humaine ait \u00e9galement cette distorsion de perspective, par exemple lorsque vous regardez votre t\u00e9l\u00e9phone devant votre visage, il semble plus grand que, disons, une t\u00e9l\u00e9vision, la distorsion n’est pas aussi prononc\u00e9e que sur un ultra grand-angle.<\/p> Au cin\u00e9ma, cette focale est parfaite pour capturer l’\u00e9chelle d’un environnement. Stanley Kubrick<\/strong> a beaucoup utilis\u00e9 des objectifs grand-angle, notamment un Kinoptik 9,8 mm<\/strong> sur Super 35 mm, soit environ l’\u00e9quivalent de 14-15 mm en plein format.<\/p> Le film le plus notable enti\u00e8rement tourn\u00e9 en grand-angle est probablement \u00ab\u00a0The Revenant\u00a0\u00bb, l’un des films les plus immersifs dans la nature sauvage. Tourn\u00e9 en partie en 65 mm (Arri Alexa 65) et en Super 35 mm num\u00e9rique (Arri Alexa XT), ils ont utilis\u00e9 des objectifs grand-angle \u00e9quivalents \u00e0 12 mm en plein format et au-del\u00e0.<\/p> Si le 50 mm est la focale la plus naturelle <\/strong>(sur plein format) pour imiter la perspective humaine, je pense qu’elle ne repr\u00e9sente que moins de 60\u00b0<\/strong> du champ de vision, c’est-\u00e0-dire la partie que nous pouvons voir en trois dimensions.<\/p> La focale de 35 mm semble \u00eatre plus proche, avec un champ de vision diagonal de 63,4\u00b0. Peut-\u00eatre que le 50 mm se situe parfaitement entre notre champ de vision et ce que nous pouvons r\u00e9ellement percevoir nettement \u00e0 46,8\u00b0. C’est pourquoi les objectifs 35 mm et 50 mm ont toujours \u00e9t\u00e9 un d\u00e9bat \u00e9ternel pour de nombreux photographes en tant qu’objectifs standards.<\/p> Notre champ de vision, c’est-\u00e0-dire la quantit\u00e9 totale que nous pouvons percevoir, est de 130\u00b0 pour chaque \u0153il, soit un total de 180\u00b0 pour les deux yeux horizontalement et de 135\u00b0 verticalement.<\/p> Le 14 mm 1.8 GM<\/strong> est r\u00e9put\u00e9 avoir un champ de vision de 114\u00b0<\/strong> en diagonale, ce qui correspond \u00e0 un peu moins que les 120\u00b0 du champ de vision p\u00e9riph\u00e9rique que les humains ont. Le 12 mm est en r\u00e9alit\u00e9 plus proche avec 122\u00b0.<\/p> Comme vous pouvez le comprendre, le cin\u00e9ma essaie g\u00e9n\u00e9ralement d’imiter la vision humaine, ou plus pr\u00e9cis\u00e9ment, l’un des champs de notre vision, pour la rendre plus proche de l’exp\u00e9rience humaine.<\/p> Mais cela n’est qu’une partie de l’\u00e9quation. Avoir un ensemble de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle avec une vue fixe \u00e0 180\u00b0 et un champ de vision total de 360\u00b0 n’est pas souhaitable pour les films, car un film a beaucoup plus d’impact si la composition et le cadrage sont soigneusement \u00e9labor\u00e9s pour contr\u00f4ler ce que vous pouvez voir et ce que vous ne pouvez pas voir. Votre exp\u00e9rience, contrairement \u00e0 un jeu, est encadr\u00e9e et guid\u00e9e par les \u00e9motions.<\/p> Par exemple, les gros plans et les mouvements de cam\u00e9ra sont cens\u00e9s \u00eatre motiv\u00e9s par l’histoire. Un gros plan indique au public qu’il se passe quelque chose d’important et qu’il faut y pr\u00eater attention. Utiliser un t\u00e9l\u00e9objectif pour un dialogue normal vous donnera l’impression d’\u00eatre loin, presque en train d’espionner les personnages avec des jumelles, tandis qu’un plan sur l’\u00e9paule avec un objectif standard vous donnera l’impression d’\u00eatre pr\u00e9sent dans la sc\u00e8ne.<\/p> Les objectifs ultra grand-angle<\/strong> sont cens\u00e9s donner une \u00e9chelle importante \u00e0 l’environnement, isoler un personnage ou le d\u00e9poss\u00e9der de son pouvoir dans son environnement. Ils peuvent agrandir l’espace dans de petits int\u00e9rieurs, ce qui est pratique pour les lieux r\u00e9els en dehors d’un studio. Ils sont \u00e9galement utiles pour tout faire tenir dans un seul cadre.<\/p> Soyons honn\u00eates, les objectifs ultra grand-angle ont \u00e9galement un aspect impressionnant et cool ; ils sont parfaits pour donner un sentiment de distances dans une sc\u00e8ne, m\u00eame si la distorsion de perspective peut parfois sembler artificielle, ce qui peut \u00eatre intentionnel pour imiter la vision d’un personnage sous l’influence de drogues ou pour apporter une touche d’humour \u00e0 un personnage avec des visages d\u00e9form\u00e9s.<\/p> Mais avec un contr\u00f4le suffisant de la composition et du cadrage, ces objectifs sont les meilleurs pour simuler notre vision p\u00e9riph\u00e9rique et nous donner l’exp\u00e9rience de d\u00e9couvrir un lieu massif de nos propres yeux.<\/p> \u00c0 mon avis, ce type d’objectif est indispensable pour tout cin\u00e9aste et producteur vid\u00e9o cherchant \u00e0 donner une sensation d’\u00e9chelle \u00e0 un lieu. C’est id\u00e9al pour r\u00e9aliser des vid\u00e9os sur le design int\u00e9rieur int\u00e9ressant des h\u00f4tels, des restaurants, des parcs d’attractions, etc.<\/p> Quant \u00e0 savoir quelle focale est la meilleure pour un grand angle ou un ultra grand-angle, selon moi, 18mm semble \u00eatre le compromis parfait<\/strong> entre un champ de vision large et une distorsion pour le cin\u00e9ma. Tandis que 14mm est le compromis id\u00e9al pour l’immobilier et l’architecture<\/strong>.<\/p> Production Audio Visuelle \u00e0 Paris : <\/strong>https:\/\/www.neonnight.fr<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/rent-arri-signature-prime-6-lens-set-1024x507.jpg\")
Choisir un syst\u00e8me<\/h2>
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Choisir ses objectifs<\/h2>
Sony FE 35mm 1.8 (280g)<\/h3>
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Sony FE 85mm 1.8 (371g)<\/h3>
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Photographie Greig Fraser<\/figcaption><\/figure>Sony FE 14mm 1.8 GM (460g)<\/h3>
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Pourquoi choisir un ultra grand-angle?<\/h2>
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Photographie Geoffrey Unsworth and Jonh Alcott<\/figcaption><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/a0e16634bc62d1dce2eb1ca2e6eba6df-1024x429.jpg\")
Photographie Emmanuel Lubezki<\/figcaption><\/figure>Comprendre la vision humaine<\/h3>
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Conclusion<\/h2>
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Blade Runner 2049 R\u00e9alis\u00e9 par Denis Villeneuve
Photographie par Roger Deakins<\/figcaption><\/figure>![\"\"](\"https:\/\/www.dudeoi.com\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/fallen-angels-1024x576.jpg\")
Photograohie Christopher Doyle<\/figcaption><\/figure>Informations<\/h2>